從第50屆百想藝術(shù)大賞看韓國電影發(fā)展

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第50屆韓國百想藝術(shù)大賞頒獎典禮于2014年5月27日在首爾慶熙大學和平殿堂舉行。薛景求和沈恩京獲得影帝影后;視帝視后則由曹在顯和李寶英摘取。

作為韓國最具代表性的頒獎典禮之一，百想藝術(shù)大賞是韓國唯一的綜合藝術(shù)大賞，號稱“韓國金球獎” 。從今年的百想藝術(shù)大賞熱度，以及提名作品的流傳度來看， 2013年可謂是韓國娛樂全面崛起的一年，不管是流行音樂還是電視劇市場，都早已在亞洲甚至全世界引發(fā)熱潮，而韓國電影則經(jīng)過多年的穩(wěn)扎穩(wěn)打，一步一個腳印，得以在去年全面爆發(fā)，佳作頻頻，本土票房成績被不斷刷新，觀眾人數(shù)達到了史無前例的兩億人次，年度人均觀影次數(shù)甚至超越美國，十大賣座片本土就有9部;海外的影響力也節(jié)節(jié)攀升，前有樸贊郁導演的《斯托克》和金知云導演的《背水一戰(zhàn)》 ，后有奉俊昊導演的《雪國列車》等英語片，均在全世界電影界產(chǎn)生不同程度的影響，今年由尹鴻承導演的新片《標靶》進入戛納展映單元，也使韓國電影受到持續(xù)熱烈的關(guān)注。

韓國電影在亞洲甚至在整個世界的崛起要追溯到20世紀90年代。結(jié)束了紛亂的政治爭斗，韓國國內(nèi)局勢趨于穩(wěn)定，民生改善，以及政府對文化事業(yè)的重視，韓國電影人得以潛心進行電影創(chuàng)作;韓國政府也成立了一些官方的文化事業(yè)推廣機構(gòu)，旨在世界范圍內(nèi)，宣傳推廣韓國文化。在推廣電影事業(yè)方面，韓國電影振興委員會做得相當成功，他們在世界各地設(shè)立辦事處，組織韓國電影與當?shù)仉娪拔幕M行交流，開辦電影展映活動，讓更多人能夠了解、喜愛韓國電影以及韓國文化。

一、藝術(shù)表達傳統(tǒng)文化

受儒家文化影響極深的韓國，在電影中也力求做到符合儒家文化的價值表達。從某種意義上來說，對于亞洲觀眾，尤其是儒家文化圈的觀眾而言，在接受韓國電影時，都會產(chǎn)生一種熟悉的親切感。韓國導演們擅長采用極其溫和并帶有飽滿情感的敘事策略去講述故事，使得作品能夠讓觀眾產(chǎn)生共鳴，并且受到大家的喜愛。韓國許多國民級的大導演往往喜歡去捕捉生活中普通得不能再普通的細節(jié)，由此描摹韓國社會點點滴滴的現(xiàn)狀。導演李滄東就擅長刻畫這一類題材，不論是《綠洲》里絕望的戀人，還是《詩》里怪異淡然的美子，亦或者是《密陽》里得不到救贖的母親。作為一個作家出身的導演，李滄東在他的電影里著力去表現(xiàn)一個普通人平凡的生活，并使用非常溫情的敘事策略表達他對這些人的關(guān)注、同情和體認。這些看似平凡的人被鑲嵌在社會的大網(wǎng)絡(luò)里，通過對他們的描摹，觀眾實則可以窺探韓國社會百態(tài)。不只是這類略顯沉重的題材，韓國的青春電影題材、喜劇電影題材也都用這招俘獲了大量的觀眾。像《八月照相館》里面引而不發(fā)的東方式愛情、平靜隱忍的戀戀親情，以及主人公豁達面對生死的態(tài)度都是東方式的審美習慣，這種繾綣的悵然足以令受到儒家文化熏陶的觀眾極為感動。而勇奪去年年度票房冠軍的《七號房的禮物》也是東方式倫理價值觀的體現(xiàn)，雖然在敘事上有過于煽情的嫌疑，但其表達出來的孝道倫常、父女兩人的濃濃親情，都是極為動人的。

二、“活學活用”好萊塢

很多人已經(jīng)留意到近年來韓國電影越發(fā)“好萊塢化” 。的確，熟悉韓國電影的觀眾會有一個相當明顯的感受，在觀看韓國電影的過程中，會產(chǎn)生隱隱的熟悉感。事實上韓國電影近年來在類型電影的探索中取得了很大的成就，不管是電影類型的開拓還是類型敘事的表達上，都在靈活地學習好萊塢的類型電影生產(chǎn)策略。僅從2013年票房十佳的電影而言，有喜劇類的《七號房的禮物》 、動作加喜劇類的《隱秘而偉大》 、律政元素的《辯護人》 、驚悚類型的《捉迷藏》 、災(zāi)難驚險類型的《恐怖直播》 、警匪電影《監(jiān)視者》 、科幻元素的《雪國列車》 ，以及韓國電影人取之不盡的“南北問題”諜戰(zhàn)類型電影《柏林》和古裝劇情類《觀相》。類型元素極其豐富多樣，且大部分作品都能做到合理流暢的表達，滿足了不同觀眾對電影的需求，受到觀眾的追捧。

類型電影的繁榮和產(chǎn)業(yè)體系的完備密不可分。韓國電影產(chǎn)業(yè)不論是在創(chuàng)作層面，還是接受層面以及市場推廣方面都在近20年中形成了良性互動的局面。完備的產(chǎn)業(yè)體系支撐起了韓國電影的崛起。創(chuàng)作者努力開拓類型元素，既要靈活學習好萊塢的類型元素，又要善于去尋求本土化的表達策略。動作、愛情、喜劇、驚悚、暴力、親情等類型元素在電影中經(jīng)過合理的包裝、雜糅和融合，使劇情飽滿流暢。而韓國電影近幾年在歷史中去尋找開發(fā)點，用類型電影的外殼包裝針砭時弊、反思歷史的題材也非常多。在今年的百想藝術(shù)大賞中獲得最高大賞的演員宋康昊主演的《辯護人》 ，就是通過1981年的“釜林”事件改編，揭露當時軍政府的獨裁暴力統(tǒng)治。河正宇一人獨撐起來的《恐怖直播》也是通過主播和恐怖分子的對話直播，揭露出韓國社會的權(quán)力腐敗現(xiàn)象，以及貧富差距、不公正待遇等社會問題。

不僅如此，在韓國類型電影發(fā)展中，有一類題材確是其特有的民族化表達。眾所周知， “朝韓問題”一直是朝鮮半島上客觀存在的歷史問題。而這“南北問題”也幾乎是韓國電影取之不盡的寶庫，成就了一大批導演。

《生死諜變》 從1999年2月上映直到6月11日才全面下線，影片轟動了整個韓國。 “南北問題”在意識形態(tài)的包裝下已經(jīng)不僅僅是個政治問題，更多的是被描繪成本民族內(nèi)部的問題，同根同族的原始情感使得電影人在作品中用一種民族主義的表達策略進行講述，從而從情感上安撫事實上分裂的同一個民族的民眾。幾乎每年都有涉及到“南北問題”的電影上映，隨著朝韓之間關(guān)系的遠近拉扯，這一類型在內(nèi)部敘事上也會發(fā)生一些細微的變化，嚴肅一點諸如《共同警備區(qū)》 《實尾島》 《柏林》 《嫌疑人》 ，戲謔一點，用年輕人的審美去消解一些過于嚴肅的議題，輕松表達的則諸如去年通過漫畫改編的大熱電影《隱秘與偉大》 ，受到年輕一代的喜愛。

可見，類型敘事與藝術(shù)表達齊頭并進一直是韓國現(xiàn)代電影發(fā)展的主要法寶。韓國電影發(fā)展的寶貴經(jīng)驗值得我們學習和借鑒，從而為我們自身文化的創(chuàng)新與發(fā)展做出應(yīng)有的貢獻.

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